時間進入2016年，
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，總是走短線操作的韓流慢慢露出疲態，
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，但日本還是占不到便宜，
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，不同於韓國藝人的「只要有錢，
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，檔期好說」，
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，日本經紀公司的小心謹慎加上玻璃心，
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，以前常聽到：「我們現在沒有做日本以外市場的計畫」，
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，又或是目標眼光看太高，
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，因此有許多藝人錯失那稍縱即逝的黃金瞬間，
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，近兩年日本藝人來台的組數其實遠遠超過韓國藝人，就算是在日本有知名度、買氣，也因為媒體的不熟識與沒興趣，扼殺了曝光機會，造成訊息擴散困難。在台灣知名度高如福山雅治、安室奈美惠、濱崎步等資深大咖，但「現在」日本演藝圈到底誰紅、在賣什麼，彷彿隔了一層紗無法看透；由AKB48所帶起的女子偶像團熱潮蔓延整個日本，動漫人物、聲優系歌手在二次元與三次元間變換自如，實體唱片市場因為付費下載的普及，能打入ORICON排行榜前茅的不外乎偶像、動漫以及韓國藝人，創作歌手、種類繁多的樂團偶有亮眼銷售，但因為台灣市場接受度相當有限，以往能拿冠軍、銷售數字來當宣傳點的時代已經消失，唱片公司沒有預算砸重金宣傳是常態，有實力或崛起中的藝人自然在台灣沒有發展空間，無論在日本有多熱賣。因為2020東京奧運的緣故，日本政府極力進行改造，其中最重要的一環就是「推廣日本文化」，因此掏出一大筆錢讓有志單位與人士進行申請，以Cool Japan名義穿梭各國，以推廣日本音樂為主的「Japan Night」，成效看來相當有限，大多都是因為勞師動眾以及藝人檔期問題，提不起樂迷和媒體的興趣。既然音樂不行，那連續劇呢？日劇的黃金時期早已消逝，前幾年曇花一現的「半澤直樹」藉由新聞台等媒體的推波助瀾，炒的煞有其事，去年底日本話題劇「下町火箭」最近在台灣播出，則反應平平；日劇限制多、難配合，讓大多數台灣電視台寧願花錢買韓劇，就算日劇題材再多再精采，最後也因為複雜的權利問題無疾而終，連用張劇照都這個不行、那個不能，更別說演員來台宣傳，卡的不是台灣，而是到了海外還要無法圓融的日本。表面上的積極拓展海外市場，反倒上了更複雜的另一道鎖。擁有豐富資源的日本演藝圈，進退兩難的問題日漸擴大，韓流崛起僅是一道關卡，最難突破的高牆是自己本身，因為規範與原則永遠束縛、綁手綁腳，無法打造新的大咖明星更是這幾年來的隱憂，就算日本藝人來的再多，永遠都是同一群人在消費。，