每次談到台灣的綜藝節目。羅蘭·艾默瑞奇執導的兩部電影「明天過後」、「2012」就上心頭，
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，隨著指標性節目「康熙來了」在一月中劃下句點，
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，加上去年綜藝圈在金鐘獎前後一共停掉了13個節目，
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，彷彿好萊塢末日電影裡地球的宿命，
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，然而地球最終都重生了，
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，台灣的綜藝節目也能末日重生嗎？綜藝節目variety show是一種很接地氣的節目型態，很難跨出地域限制，沒有相同的語彙、話題、關注點，「哏」就很難打中觀眾的心，所以購買節目型態在地再製，也才會成為全球化後國際綜藝節目的主流之一。去年金鐘50評審「品質低落、創意不足、娛樂不夠、知識沒有」的重話挑起台綜存活的話題，最終讓挺身反擊的本土天王吳宗憲因禍得福，成了去年綜藝圈裡少見的亮點，也得到接續康熙時段新節目的機會，甚至還能順便帶上女兒，一起主持新節目「小明星大跟班」，播出來收視率同時段同類節目居冠，YouTube瀏覽第1集近40萬，其他集各10幾萬的成績，雖然和康熙後期動輒破百萬的觀看次數不能等量齊觀，但也達到和電視收視人口相比不是太低比例的佳績，這個節目也彷彿成了綜藝節目能否絕地重生的新指標。然而，認真看了第一周的節目，感覺父女間的互動不如康熙兩人更像家人的默契，節目本質上還是「大明星小跟班」，除了父女主持功力仍有明顯落差外，「哏老」是業界大致的評語，到底是因為吳天王表現慾太強吃掉女兒還是製作單位的設計不足，可能真的要等到吳宗憲「累了」陪兩季就退出實際發生後再來印證。非常可惜Sandy（吳珊儒）還是扮演花瓶助理的角色，譬如第一集「誰能夠和他的女兒約會?! 」就非常工具化女兒的角色，亂入不符合條件但具有搞笑任務的諧星藝人，加上有外型沒空間表現內涵的通告藝人，如果真是老爸不該這樣玩笑女兒的交友機會，原本真實關係的情感因此變得不真誠了，相當可惜。再以第一集相同主題為例，日本的綜藝可能會照Sandy開出的條件，真的找適合的來選，候選人同質性可能會高，但一定會製作出微小而細緻的差距。韓綜邏輯上會接近日綜，也許增加更多體能和意志力上的考驗，甚至Sandy本身夠不夠格當主持都要先PK幾個潛力同輩來證明。至於美國，得先搞清楚這個節目的目標觀眾是誰？該做成什麼類型？脫口秀？實境秀？還是隱藏式攝影機… 中國則山寨或買權利以上皆有可能，然後把一個靠爸藝二代變成大明星的過程，舖陳為一個有血帶淚的勵志好故事。至於歐洲參選的對象可能不只限於男生還會包括女生（很嚴肅不搞笑），綜藝節目的地域特色也會明顯區隔出來。所以回到台灣，什麼是「新哏」，什麼是重生的新希望？不真的放手給台前幕後的年輕人，就永遠不會知道。，