美國曾流行一種「黑人剝削電影」（blaxploitation），
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，表面訴求黑人民權，
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，骨子裡賣點還是暴力與情色。台灣卅年前的「社會寫實片」，
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，堪稱其山寨版。
占大陸連續劇總量三分之一以上的「抗戰劇」與「內戰劇」，
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，也可形容為「日本剝削劇」與「國民黨剝削劇」。
內戰劇多以諜報為主軸，
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，男主角常是潛入敵營的共黨特務，
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，在關鍵時刻立功，協助共軍獲取勝利。另一方面，國府特務首腦必是年輕女性，這位「女一號」美麗幹練、心狠手辣、對黨國忠心耿耿；偏偏女強人難過情關，總是愛上男主角，又被昏聵貪腐的上司掣肘，導致功虧一簣。
在戲劇效果上，標榜代表貧民的共黨，女戰士只有肥厚的棉軍裝，毫無「可看性」。反之，「國府女一號」是筆挺的美式短夾克加馬靴，下班後一襲禮服，甚至還微露「事業線」，百分百具吸睛作用。
隨著兩岸關係和緩，描繪國府還不敢太誇張，如果演到日軍，劇本就百無禁忌。有人形容，每年在大陸劇中「陣亡」的日本兵，總數高達數億。劇中除了必有「強姦民女」戲碼，女軍官也常落入中國男特務情網，只是表現更花癡。
近年抗日劇的誇張劇情常引發批評，例如「徒手撕裂日兵」、「裸女向八路軍致敬」。不過，罵歸罵，收視率照樣高，新作品還是不斷問世。
總之，相較於其他劇種的故事需要重重審批，抗日劇與內戰劇在「宣揚革命歷史」大纛下，往往就有了天馬行空的空間。至於日軍或國軍是否真有女性軍官？為何八路軍如此神勇，卻未能將「不堪一擊」的日軍逐出國土？這些都不是編劇想要解釋，也不是觀眾想看的。，