圖為去年全國美展頒獎，
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，文化部長鄭麗君致詞曾指出，
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，看到藝術家創作充滿生命的體驗，
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，為台灣這塊土地留下生活情感及生命的印記。 圖／聯合報系資料照片 分享 facebook 筆者為民國一百年改制後全國美展免審查作家，
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，讀昨日呂清夫教授「年年辦 國展淪學生美展」宏文深有感慨，
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，在瀰漫實用主義至上的社會氣氛裡，
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，究竟還有多少人關心這個以「全國」之名的美術展覽會？國展業務屬於文化部，
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，學生美展業務屬於教育部，
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，兩者差別就在參賽者是否學生身分。教育部從美術教育的立場辦理學生美展，其取向與目標當然是檢視美術教育的成果。而文化部主辦、國立台灣美術館承辦的全國美展，並不設國人參展的身分別，旨在辦理一具國家高度的美術展覽會，呈現各類美術創作佼佼者之作品。 如果代表一個國家級美術水準的美展，與許多縣市辦理美術獎賽的差異，僅止於獎金高低、場地大小優劣等因素，而無法從精神理念上展現高度，無異於疊床架屋。當前藝術評論與藝術市場合謀共生現象已是常態，公辦美展當於獎賽制度設計中，搭配好的評論機制，建立說真話的藝術輿論，方能展現公辦展應有的公共意義。若不亟思改進，當然無法吸引更專業或資深人士參展，成為學生競逐場域，坐實學生美展之名。反觀國內各大重要文學獎項，常有資深人士願參與，若非評審機制公開，討論過程透明且具啟發性，恐怕難以吸引更多人士參與盛會。過去中國大陸官辦獎賽如書法蘭亭獎、國展等亦為人詬病連連，甚至有停辦之呼籲。他們檢討評審制度，二○一五年起設置學術觀察委員團與媒體觀察團，從頭參與評審過程，進行整體創作風氣的檢視，並提出建言，每一屆產生為數不少的評論，以及對評論的再評論，都是藝術發展的重要文獻。國展理應以國家高度，提供讓創作者與評論者互為激盪、共同成長的藝術平台。當文建會改制為文化部後，肩負國家文化推動重責，於拚經濟、創產值的前提下，大推影視產業、文化創意產業時，把相對傳統，且看不出具體產值的全國美展業務，以慘澹經營的方式勉力為之，恐非國家之福。如果能把全國美展中各種藝術類別累積的創作資源，視為國家發展各種文化藝術產業的底蘊，才能讓文化藝術發揮其無用之大用。，