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戴佩龍/如果做影視不敢創新 那就請你離開   

大陸三大視頻網站,

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,愛奇藝、優酷、騰訊,

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,簡稱BAT,

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,每年都會各自舉辦2-3場的節目招商發布會,

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,會上各自提出下一季預計要推出的影視作品,

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,主要是網路電視劇及網路綜藝,

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,簡稱網劇及網綜。網劇的操作模式大致分為訂製劇,

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,就是視頻網站委製,

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,還有是版權採購,

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,再一種是點擊分成,類似youtube的分成模式。在發布會上介紹的網劇,大多是已經確認要拍攝,因此招商不會是重點,反而宣傳的意味比較濃厚,也在向其他平台示威,告訴別人下一季的好劇和大卡司都在我這,刺激付費收視戶的成長才是主要目的。網綜的介紹就不太一樣,因為大陸綜藝節目的特殊營運方式,是先以企畫案向廣告客戶提案,等到客戶的贊助費用到達7,8成以上,再開始真正的拍攝。當然也有時間緊迫或招商不順利的情況,但製作方對內容有信心,在沒有客戶贊助下就先開拍播出,這就叫裸奔,裸奔的下場有好有壞,但總是傷心的居多。因此網綜的介紹主要是為了向客戶展示預計拍攝的內容,期待客戶做廣告的投放,但客戶的預算是有限的,因此10部網綜,最終能順利播出的大約不到一半。先不說網劇,網劇一般沒有檯面上的招商,而是在拍攝前期就談好了投資認股,比較沒有資金的問題,但是網劇的報酬率卻也異常凶險,如最近的如懿傳、巴清傳的事件就可略知一二。網綜的競爭就格外激烈,一部網綜的企劃案,往往會經過數十稿的修改,從各個角度來分析成功的機率,為此大陸早已發展出影視大數據的評估模式,再加上平台為特殊的觀眾屬性作分析,因此能上到招商會的企劃案早已經是千錘百鍊,但成功機會還是不到一半,因為一部13集的綜藝節目,成本約5千萬人民幣以上,相當2億台幣製作13集,能不謹慎嗎?因此購買或”參考”國外既有模式加以改編,成為大陸綜藝節目的主流。 台灣對於模式引進的冷感,主要來自市場規模太小,沒有出口收入,做不起大型綜藝,當然更捨不得先花幾百萬買下模式購改編,於是小範圍的”參考”變成台灣製作公司的發想來源。當然台灣製作人是聰明的,為了迎合電視台的收視率,會挑選最有含金量,風險最低,效益最高的企劃案來提案,因此素人談話節目成為主流,造成電視台情願花錢買大陸綜藝,也不願投資做節目。製作人也會抱怨不是他們不提創新的企劃案,是提了電視台也不要。沒錯,確實是這樣,但雙方都各打50大板。製作人的提案是不是想過觀眾和電視台的需求?國外的模式看過了多少?能不能突破現在的節目模式做大膽的改變?從觀眾生活面和客戶需求面來改編模式,進而跟電視台的業務同仁一起找出新的營利模式?不是做不到,大陸製作單位早在這樣做了,台灣製作人如果還是以為只要會做節目就可以,就永遠比不上大陸團隊!電視台從老闆到業務員,有沒有想要真正賺錢?但不投資就想賺錢就不用談了,投資必然有風險,但每年編了幾億的製作費是幹嘛的?不是節省下來上繳做獲利,是真正願意花出去打市場的,不是一年,是花三年五年,老闆們願意嗎?大陸的每一個企業家都願意,用投資來佔領市場,獲取未來更大的利益!台灣影視人才是聰明的,不然也不會有那麼多的電視人西進大陸,如果留下來的人還不敢創新,那只能請你離開,台灣影視是留下來的媒體人最後一塊基地,只會墨守成規的人就請你走吧,不管你是老闆還是員工。,

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潛逃英國的國防部軍事情報局中尉葉玫,

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,最快今天遣返回台。
法務部表示,

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,本案交由台中地檢署偵辦,

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,葉玫返台後直接帶到台中地檢署歸案,

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,由檢察官偵訊後再決定聲押或交保。
去年六月葉玫棄職潛逃,

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,經泰國到英國,

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,因逾期拘留於去年十二月十日被英國移民署逮捕,

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,羈押在英格蘭東部貝德福市(Bedford)的移民遣送中心。最快今天押返。
法務部表示,

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,軍事審判法修法後,葉玫案件已於本月十三日於第二階段移交司法機關。
葉玫逃亡前在台中服役,因此移交給台中地檢署偵辦。,

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